Tomas Chlebek IPhone on üks kõigi aegade populaarsemaid ja soodsamaid kaameraid. Mida see temaga koos filmimisel tegelikult tähendab ja kui tõsiselt seda teha saab?
iPhone'i olek filmi jaoks
Praegu peetakse iPhone'i endiselt eelkõige kõige soodsamaks seadmeks, mis on alati käepärast ja kasulik ainult ruumi paigutuse, koreograafia või hetkepiltide jäädvustamiseks. Ka nendes aspektides on see aga väga piiratud, seda eelkõige objektiivi ja võtteformaatide tõttu.
Näide, kui Damien Chazelle Ta kasutas disainis iPhone'i Oscari võitnud La La Landi avastseen on üsna ainulaadne ja täidab täpselt mainitud omadusi. Režissöör ei valinud spetsiaalselt nutitelefoni, tal oli see lihtsalt käepärast, et lihtsustada stseeni blokeerimist.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Muidugi oli ka palju juhtumeid, kus iPhone’i kasutati tõsise tööriistana, nt Bentley reklaam või hiljutine Détour, režissööri Michel Gondry lühifilm Laitmatu meele igavene valgus. Sellistel puhkudel on aga tegemist pigem filmidega, mis on loodud iPhone’i promotsioonidena või, vastupidi, kasutasid iPhone’i tähelepanu võitmise vahendina.
IPhone on ainult keskne, kaugeltki mitte ainus riistvara
Kaameraeelse ruumi enda jäädvustamine eeldab kvaliteetset sensorit ja optikat, kuigi iPhone’i tuleks selles osas pidada piisavaks, tegemist on vaid elementaarse riistvaraga ning enamik filmitegemise praktikaid eeldab teravustamist, kaamera liigutamist, suuruse muutmist ja sama kaugelt jäädvustatud ruumi sügavuskompositsioon jne.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Ühel kaameral on põhimõtteliselt võimatu pakkuda piisaval hulgal neid võimalusi ilma täiendava riistvarata. Seetõttu on iPhone'iga filmitud filmide ja reklaamide juures peaaegu alati väljend "filmitud iPhone'iga, kasutades lisatehnoloogiat ja -tarkvara". Olulisim lisatehnika ja -tarkvara iPhone’iga pildistamiseks avardab selle optika võimalusi, pildiparameetrite ja pildistamisformaadi seadistusi ning võimaldab lisaks tahtlikult raputavale pildile ka sujuvaid kaameraliigutusi.
Enamasti mainitakse neid filmimisel kõige kasulikumate rakendustena Filmic Pro a MAVIS. Need võimaldavad peamiselt käsitsi seadistusi ja üksikasjalikku ülevaadet fookusest, värviedastusest, eraldusvõimest ja kaadrite arvust sekundis (filmi standard on 24 või 25 kaadrit sekundis, 30 teleri jaoks USA-s ja 25 kaadrit Euroopas), säritust ja katikut. kiirust ja kohandada ka sätteid sõltuvalt muust kasutatavast tehnikast (objektiivid ja mikrofonid). Rakenduste uusimad versioonid laiendavad ka jäädvustatud dünaamilist ulatust ja värvispektrit, mis parandab videoga töötamise võimalusi järeltöötluses, professionaalsetes programmides nagu DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro ja Final Cut Pro X.
Kõige sagedamini ostetavad iPhone'i lisaobjektiivid on Moondog Labsi anamorfsed läätsed, mis laiendavad jäädvustatud pilti ja suudavad jäädvustada spetsiifiliselt kinematograafilist laia horisontaalset "objektiivi helki" (valguse peegeldusi objektiivil). Peaaegu sama sageli mainitakse momentläätsesid ja kuulsa Zeissi firma kallimaid Exolene.
Seal on ilmselt kõige kättesaadavamad kaamera stabiliseerimisvahendid ja neid saab teha kodus või kulutada nende peale kümneid tuhandeid, kuid ligipääsetavamate ja kallimate seadmete leerist kipuvad kaks põhivalikut olema Steadicam Smoothee ja DJI Osmo Mobile. Näiteks Beastgrip Pro stabiliseerib iPhone'iga pildistamist, lisades kaalu ja parandades ergonoomikat, samuti võimaldab kinnitada lisariistvara nagu objektiivid, tuled ja mikrofonid.
Lõpetuseks, väga oluline osa filmidest on ka helil, mida iPhone’i sisseehitatud mikrofoniga otse jäädvustada pole päris sobiv. Pigem on paslik investeerida poolprofessionaalsete või professionaalsete mikrofonide rentimisse või oma digisalvestisse, näiteks Zoomist või Tascamist.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
iPhone'iga pildistamise esteetika ja filosoofia
Ükskõik kui keerukas tehnika ka poleks, on see ebakompetentsete ja inspiratsioonita loojate käes muidugi kasutu. Sama võib aga olla ka teistpidi – tõsisem iPhone’iga pildistamine nõuab investeeringut elementaarsesse lisavarustusse, kuid huvitava tulemuse nimel pole vaja tuhandeid kulutada ei kaamera enda ega muu varustuse peale.
Võtke näiteks mängufilm Mandariin filmitud iPhone 5S-iga, mis pälvis mõne aasta eest maailma suurimal sõltumatul filmifestivalil Sundance suure tunnustuse – mitte selle pärast, milleks see täpselt filmiti, vaid selle pärast, kuidas see olemasolevaid ressursse kasutas.
Mobiiltelefonidega tehtud huvitavaid filme on loodud alates 2006. aastast ja tehnoloogia on sellest ajast peale tohutult muutunud, mistõttu iPhone on selleks otstarbeks enam kui piisav ning piirangutest olulisem on keskenduda selle võimalustele ja erinevale esteetikale.
Üks prestiižsemaid filmiajakirju, Hollywood Reporter, ülevaates Mandariin kirjutas, et iPhone koos filmi anamorfsete objektiividega annab karge, rabavalt kinematograafilise välimuse ning on ülelihvitud indie-filmide tulvas veidralt esteetiliselt puhas.
Teine suurepärane näide on Lõuna-Korea kuulsaima režissööri Chan-wook Parki lühifilm, Öine kalapüük, mis loovalt mängides iPhone 4 pildipiirangutega ja sageli mitte kasutades stabiliseerimist, loob huvitava realismi ja stilisatsiooni kombinatsiooni. Režissöör hindas nutitelefoni kasutusmugavust ja väikseid mõõtmeid.
dogma 95
Praeguses nutitelefonide filmimise arendamise kontekstis on huvitav mõtiskleda Dogma 95 filmitegemise liikumise üle, mis kujunes välja üheksakümnendate teisel poolel Taanis ja levis hiljem üle maailma. See algas kümnepunktilise manifesti kirjutamisega teema, lavastuse ja filmimise tehnika kohta.
Muidugi ei vasta iPhone konkreetsetele reeglitele, kuid olulisemad on eesmärgid, mille filmitegijad manifesti luues püstitasid. Nende eesmärk oli lihtsustada loomis- ja tootmisprotsessi nii palju kui võimalik ning võimaldada neil keskenduda võttele endale. Üksikud näitlejad said sageli ise ajutiselt operaatoriteks, stseenid olid kas suures osas või täielikult improviseeritud, näitlejatel polnud sageli aimugi, et keegi neid filmib, ei kasutatud lisavalgustust ega -tausta jne.
See võimaldas luua väga konkreetse realistliku esteetika, kasutades eelarve ja tehnika piire oma eeliseks. Selle liikumise filmid on toored ja jätavad mulje, et igaüks võiks neid muidugi teha, eeldades suurt talenti. Nende mõte ei ole püüda saavutada võimalikult suurt kontrolli pildi omaduste ja sellest tuleneva filmi vormi üle, vaid vastupidi, nad lähevad sellele vastu ja otsivad uut/teistsugust realistliku kinematograafia kontseptsiooni.
Kuna iPhone on alati käepärast, on sellel sageli ebaühtlane fookus ja värviedastus ning kehvades valgustingimustes on selgelt eristuv digitaalne müra, mille abil loodud filme saab veelgi enam vabastada prismast, et filmi tajutakse millegi väljamõelduna. autentne või tahtlikult ebaautentne. Ei ole vaja meeles pidada ainult kunstiliselt mitte eriti väärtuslikke filme nagu Blairi nõia mõistatus a Paranormaalne tegevus, aga just sellistele Dogma 95 filmidele nagu Perekondlik pidu a Murra laineid.
Väga huvitav võib olla ka varaste digifilmide või isegi aurulaine esteetika kasutamine, mille puhul on tüüpiline toores, ebatäiuslik, agressiivselt digitaalne visuaal. IPhone ei peaks konkureerima Red Epicu või Arri Alexa ja kallite Hollywoodi toodanguga, vaid olema instrument omaenda autentsusele, ideedega inimestele, kes ei taha läheneda ja jäljendada teiste tehnikaid ja reegleid, vaid otsivad oma.
Selle asemel, et proovida seadustada iPhone'i potentsiaalselt tõsise filmitegemise tööriistana, mõnikord isegi kasutatud tehnoloogiaid fetišeerides ja neid tähelepanu keskpunktis asetades, on see praegu võib-olla paljutõotavam kui iPhone'i filmi iPhone'i filmile lähemale toomine. Kui tekkivat teost tajuda läbi selle pildistamiseks loodud tehnika prisma, vähendab see selle kunstilist väärtust või isegi kaotab selle. Seoses filmiga Mandariin see puudutab enamasti meetodeid ja tehnikat, millega see filmiti. Kuid selle autorid mainisid iPhone'i esimest korda teadlikult alles tiitrite lõpus, et seda tajutaks filmi tegemise vahendina, mitte millegi muuna.
Muidugi on tehnoloogial filmikunsti oluline osa, kuid lõppkokkuvõttes peab see olema ainult kunstilise väljenduse vahend, mitte tähelepanu keskpunkt. Sellised kampaaniad nagu "Shot On iPhone" on seadme reklaamina kindlasti mõttekad, kuid mis puudutab selle seadustamist sõltumatute filmitegijate vahendina, on need pigem ebaproduktiivsed, kuna kipuvad kunstilt endalt tähelepanu kõrvale tõmbama.
Pakun mainitud iPro Lensi Jablíčkáře basaaris müügiks:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Euroopa telestandardis ei ole 30 kaadrit sekundis, vaid 25 (50i)
Tõsi, täiendatud